韩国再出爆款丧尸片,全靠刘亚仁和朴信惠撑场面!

韩国最近几年“丧尸题材”有点上瘾,虽然有古装题材的《王国》系列还在NETFILX平台预定了第三季,在坚挺的为整体局势发光发热,但是现代题材的《釜山行》就因为续集《釜山行2:半岛》制作理念和成片效果过于商业化和缺乏内涵,造成口碑大面积下滑。

这种过度商业化抛弃韩国电影自身特色的迎合之举,其实已经在预示着一种制作理念的下滑。警告着一直模仿和借鉴为主的韩国影视剧需要重新找题材持续发挥,而不是一味拿着既有题材变着花样儿的折腾。

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这不,虽然拿着青龙影帝刘亚仁和国民级别美女朴信惠来当绝对主演,《活着》的票房虽然保持住了,但是口碑相对的还是处于一个刚刚及格的水平。这整体水平,对于刘亚仁和朴信惠的真实实力,相当于是打脸!

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剧情分析

《活着》的整体剧情很简单,刘亚仁饰演的宅男吴俊宇,因为家里人外出度假而一个人留在家里。虽然父母留下信息让姐姐照顾他的生活,但是,首尔突发大规模的疫病,犯病之人在有限的时间里极速丧尸化,丧失自主意识和变得嗜血残暴,极具攻击性。

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吴俊宇被窗外汹涌的灾情封闭在家里,而不幸的消息接踵而至——返回救援他的父母被丧尸攻击过世,整个区域完全陷落在丧尸围攻里。吴俊宇多次试探着出门逃生,都被逼了回去,只能暂时守住家门,用各种社交软件和电子工具试探着探查外边的局势,上传自己的藏匿地址,在家里面等待救援。

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可是随着水电和网路信号的切断,吴俊宇家里的饮食逐渐消耗殆尽。在弹尽粮绝,没人作伴,濒临绝望的时候,吴俊宇想到了自尽来求得解脱,结果被对面楼里孤身躲藏的女子金宥彬激发了求生意识。

发觉自己并不是孤军奋战的吴俊宇终于有了生存下去的勇气,和金宥彬两个人在绝望的环境里,分享食物,用无人机交换各自保存的信息。甚至在危急时刻,吴俊宇牺牲了探查外界的无人机,救了金宥彬的性命。

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可问题是,一直得不到外界回应的两个人,面临丧尸逼近,以及更切实的食物短缺的问题,需要往外探查寻找生路。尤其是金宥彬的房间密闭性差,三番四次被丧尸突破。

逼不得已的情况下,只好强行突破,两个人汇合向外寻找出路。可是两个势单力孤的人,面对无休无止的丧尸群,没有外界支援只能是以卵击石。

明星撑起来的电影,没有了刘亚仁和朴信惠,《活着》就塌了!

可能观众自己都会问,《活着》如果剥离了男一号刘亚仁和女一号朴信惠,会剩下些什么。

答案其实也很明显,缺了男女主角,这部电影就连那些张牙舞爪的丧尸都挽留不住观众。

因为这部电影,观众看的就是在丧尸的围攻下,刘亚仁的发挥和朴信惠的反应!

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不同于以往那些剧情片里人物需要进行深度挖掘的情况,这次刘亚仁的任务相对简单——

他饰演的男主并非“大英雄”,而是一个略带叛逆属性的颓废青年。他需要用自己的青涩来展现这样一个在屋子里困居的人,面对灾难,家庭,和自身困局的所有情绪递进。

所以,从灾难开始,他从不知事态严重的懵懂,到亲眼看见小区里丧尸肆虐的惊骇,再到家人遇害的伤痛,而后粮食断绝,消息隔绝,那种绝望感的慢慢蔓延,这些,剧情给了他一个人半个小时的时间,慢慢而细密地展现他青龙影帝的情绪感染力。

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这样的角色设定对于刘亚仁来说似乎并没有太大的挑战,比起以往在《燃烧》和《思悼》等电影中饰演的人物,刘亚仁出演《活着》似乎就是在给自己“放假”,玩儿着玩儿着就把任务完成了。

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相比之下女主金宥彬的设定则相对积极正面一些,算是青年人的“典范”,乐观正直并且很勇敢,甚至勇敢得缺一点脑子。在末日中可以存活下来的女性玩家本身就不是一般人,她冷静沉着,坚韧的躲在自己家里,情绪镇定,并没有出现宅男吴俊宇那些过多的情绪起伏。而在情况逼迫之下,也敢于直接拿着登山绳从高楼跳下,用一把小斧子在丧尸中闯出一条路来。

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《活着》完成了朴信惠一直想在剧情里拿着手枪开枪的夙愿,可惜,剧本里面给她发挥的空间不大,要不然,她也可以沉稳地展现一把当代女青年面对危险临危不惧,勇于闯出去的信念。

作为观众缘很好的偶像型女演员,朴信惠的特色就是温婉大气,所以,这种气质在三十岁以前发展都偏向于四平八稳,要出彩,需要经过岁月洗礼,能够在三十五岁左右还保持那种淡雅和温润的感觉,以后的路子会越走越宽!

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所以,平时在作品里面,她的表现都显得有些过于追求中规中矩,所谓的角色突破其实都在大前提可允许的范围以内。这次《活着》也是,金宥彬的角色,就是一个遇见突发灾难的女孩子,凭着心中的善良和勇猛,积极向外拓展生存空间的例行性发挥。

金宥彬的心理状态是淡化的,毕竟全长的三分之一时间已经给刘亚仁发挥了,剩下没有那么多时间再给朴信惠,金宥彬的情绪就淡化了。

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仓促就位的《活着》,完全就是出急就章

明眼人都看得出来,《活着》创作过程应该很短。感觉编导演制作都很赶,编剧导演急匆匆的确定了剧情和制作其他方面、其他东西都显得很节约和局促。

首先角色设定上和剧情的开展上面,很中规中矩,没有啥经过深思熟虑的加工,就是一个很普通的剧本框架拿过来,用很套路化的进展来推动一下,就形成了整体剧情安排。

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其次,或许是资金问题吧,《活着》整个剧情里都比较收敛,没有啥实质性的大场面,就是一个相对封闭的小区,有限的时间,有限的空间,一群僵尸围困下的两栋楼的陌生男女如何在事态逼迫下磨合,然后联手对抗丧尸,艰难求存的小故事。

而且剧情发展方面也很分配不均,主要部分给了刘亚仁发挥,作为青龙影帝,年纪轻轻的他把一个宅男在灾难来临过程里,最初的震惊,后来家破人亡的伤痛,被困在家里的战战兢兢和困顿疯狂都展现出来了。但是确实节奏没有控制好,刘亚仁的情绪表现得尽可能自然还是不能避免剧本单薄造成角色情绪不连贯的问题。

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而朴信惠的角色更加潦草。金宥彬的设计是勇敢直爽,敢于上手拿小斧头砍的性格。但是,剧情为了制造矛盾,把她设计得勇猛而无脑,她不主动关窗户,虽然热心助人但细节处会给自己留一些潜在的威胁——和吴俊宇交换食物,却把之前的连接线留在了地上,结果被消防员丧尸发觉,直接通过这根线爬到了她窗口,逼得吴俊宇牺牲了无人机拖延时间,要不然金宥彬的小屋就提前被突破了。

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这该死的主角光环!

而且,从头到尾,有一个问题很明显,《活着》前面对于刘亚仁完全是一种情绪的书写,而朴信惠出现以后,就变成了事件的叠加,展现方式被偷换了概念。

这样的转变,使得编剧只顾着给男女主角制造危机和麻烦,潜意识里,其实编剧已经放弃了对人物内心的刻画,准备转入用事件推进剧情发展的例行划水过程。

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在完全没有支援的情况下,男女主角要迅速成长并且抵御一波接一波的攻击,甚至很多情况下他们的“对手”就在眼前却丝毫奈何不了他们,这样强行施加的“主角光环”也是影迷们感到不满的源头之一。

于是,事件里,主角不再内省,而开始外放的行为模式,就需要大量的追逐戏来凸显两个人的勇猛无畏,而太多追逐戏会造成节奏的加快,为了避免太过于急迫的剧情发展,编剧拍着脑袋,加了一个同样是逃亡者的大叔。

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然后,节奏彻底毁了!

大叔的戏份很突兀。编剧原意可能是用这个侵占他人生存资源的大叔来刻画人性之恶。毕竟,吴俊宇和金宥彬两个人的协作进行得太过于顺利,两个人在互帮互助,团结一心的过程里完全没有展现出任何迟疑和犹豫,这不符合人类在绝境里自我保护的下意识心理。

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所以,大叔的出现,就是编剧在剧情还有十分钟没法结尾的情况下,强行冒出来深化人性主题的一出败笔。

大叔的出现,剧情节奏彻底崩塌,还给金宥彬增添了一层更加牢不可破的“主角光环”——被大叔关在狭小的育儿室里,和大叔已经丧尸化的妻子对峙,最后毫发无损的脱身。以前是金宥彬有点莽撞,这里,就完全是主角属性护身,金刚不破了!

所以,编剧在开始撰写剧情的时候忘记的东西,在最后临时捡起来,结果把结构彻底搞崩塌了。

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感觉,《活着》就是为了半路狙击《釜山行2:半岛》的一家独秀而刻意赶工出来的作品!要不是刘亚仁和朴信惠这样具有国民度和号召力的主演阵容,整体就完全无法成立。

所以,《活着》看着过过眼瘾还可以,但是你要深究《釜山行》的那些深度,还是算了。

不过好处是,没有大场面,大构架的《活着》比《釜山行2:半岛》,看起来紧凑而舒服!

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版权声明:影流 发表于 2020-08-02 9:40:48。
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