终终终终终于定了,邪不压正!

定了。

姜文导演的《邪不压正》,将代表中国内地申报奥斯卡最佳外语片奖(简称 " 奥外 ")。

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这个结果,让很多人摸不着头脑,喟叹天机不可测。

但如果你倒回去看看这几年我们选送的几部片,头脑更是死也摸不着——

2014 年《夜莺》,2015 年《滚蛋吧!肿瘤君》,2016 年《大唐玄奘》,2017 年《战狼 2》。

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一个毫无水花文艺片,一个中规中矩爱情轻喜剧,一个豆瓣评分不及格,一个是主旋律商业片,怎么看怎么奇怪。

这么看,今年选了《邪不压正》,真有点 " 邪不压正 " 的意思。

说起奥斯卡最佳外语片,《美丽人生》《天堂电影院》等等耳熟能详的电影,都是经典之作。

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奖项的含金量,不言自明。

没有获得过这份荣誉,也是大陆电影的一个缺憾。

其他先不说,光聚焦于亚洲地区,在奥斯卡最佳外语片的评选历史中,日本电影曾 12 次提名,4 次摘金;

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日本上一次获奖的是《入殓师》

连中东的伊朗都获奖 2 次,而中国台湾则凭借李安的《卧虎藏龙》,拿到一座奖杯。

中国大陆,颗粒无收。

现在国家之间什么都喜欢拿来比拼,尤其是东亚的中日韩。

在电影方面,大陆电影在国际电影节上曾有过辉煌成绩,唯独在奥斯卡上比亚洲邻居差了一口气。

当电影上的竞技,上升到国家荣誉层面的比拼,自然就牵动每个国人的神经了。

现在正值 " 申奥 " 的关口,各国地区早已报上了竞选影片。

亚洲方面,伊朗选送《签约幽会》,依旧是强力剖析现实的题材;俄罗斯选送《索比堡》,通过俄罗斯视角再现了二战集中营越狱事件 " 逃离索比堡 "。

泰国选送《告别茉莉》,是个同性题材小清新爱情片;印度选送《乡村摇滚女》,看来女性题材已经成了印度电影的一股潮流。

不过,这四部影片机会渺茫,这次的主场,可能在中日韩之间展开。

韩国

韩国的参选电影是《燃烧》,也不算多出乎意料。

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在今年的戛纳电影节,就已经有很多人被这团热烈燃烧的火所吸引。

虽然之后,观众评分有所下降,但正因为这种争议性的存在,才更说明影片有着丰富的解读空间,而不是内容单调的泛泛之作。

李沧东导演 + 刘亚仁和史蒂文 · 元双男主,豪华的阵容带来的效果显而易见。

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除了赘述电影文本的复杂精致,对于观众来说,欣赏刘亚仁的演技,更能直观感受到电影的力量。

日本

日本选送的《小偷家族》,大陆观众应该会有更强的认同感。

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这是导演是枝裕和第二部参选 " 奥外 " 的作品。

本就带着金棕榈的光环,上映后又收割了一大波眼泪。

电影有对边缘人群的关怀,对家庭亲人的重新定义,对家庭气息、生活细节的温情记录,很是枝裕和。

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小十君觉得,《小偷家族》是夺得最佳外语片的热门选手。

中国香港

香港选送了《红海行动》角逐明年的奥斯卡最佳外语片,意料之中。

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好莱坞级别的电影工业水准,为观众呈现了好莱坞级别的视听体验。

《红海行动》少了个人英雄主义,多了团队意识,更用血肉模糊,不加修饰遮掩的镜头,反映了战争的残酷。

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但说起电影最大的意义,还是见证了中国电影工业水准的高度进步。

在商业片领域,《红海行动》十分耀眼。

作为战争片,《红海行动》也足够优秀,但在最佳外语片奖的追逐上,仍不占优势。

中国台湾

代表台湾 " 申奥 " 的是获得多项金马奖的《大佛普拉斯》。

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这部影片的社会现实题材,跟韩国的《燃烧》最为接近,都是讲的阶级矛盾、贫富差距和底层挣扎。

只是《大佛普拉斯》少了符号化的政治隐喻,但也因此,让它在批判社会现实的讽刺力度上更纯粹有力。

电影里导演偶尔蹦出来的几句官方解读,和恰到好处的细节设计,让整个影片充满了趣味性。

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只是这趣味性,在穷人的黑白世界里立马变得无比辛酸,也恰好让讽刺效果更加突出。

大佛的微笑,是金玉其外败絮其中的人性恶的隐喻;大佛的沉默无言又是这个扭曲的、癫狂的冰冷世界的象征。

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影片的故事微小到被人忽视甚至无视,却拍出了力透人心的大格局。

放眼近 10 年来的国产片,《大佛普拉斯》也是严肃现实题材中一骑绝尘的佼佼者。

所以,在我这里,本片的赢面,要大过名声更盛的《燃烧》。

墨西哥

在介绍中国大陆的冲奥片之前,有必要插播一个重量级的竞争对手。

那就是上个月刚刚拿下威尼斯金狮奖的大热影片《罗马》。

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影片是非常合奥斯卡口味的女性成长题材,在威尼斯一战成名后,早已被奉为大师之作。

再加上本片的导演又是凭借《地心引力》拿下奥斯卡最佳导演的墨西哥三杰之一阿方索 · 卡隆。

题材讨喜,质量出众,热度很高,导演还是奥斯卡宠儿,所有风向都把本片推向了种子选手的位置。

中国大陆

在日韩和中国港台地区都纷纷送审的情况下,中国大陆的 " 冲奥片 " 却迟迟没有定下。

直到今天,方从外媒报道得知,这回是《邪不压正》,妥妥的意料之外。

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要知道,在我们的民间提名里,《邪不压正》甚至是根本不在考虑之列的。

呼声最高的,是这三个:

其一,网传的是《嘉年华》。

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其二,绝大多数人都支持《我不是药神》。

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其三,很多人相信迟迟未定、等的就是张艺谋的《影》。

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三部影片各有优势,各有说法。

但小十君可以毫不犹豫地把前两部给 Pass 掉。

什么???

《嘉年华》和《药神》这样的佳作难道没资格参加 " 奥外 " 的角逐吗?

当然不是,原因不在于质量如何。

应该说《嘉年华》《药神》不符合奥斯卡的口味。

知己知彼,百战不殆。要参加奥外,得知道人家喜欢什么。

这里有一份近 11 年来奥斯卡最佳外语片的获奖名单:

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由数据小能手王老实整理

注意看表格最后 " 总结 " 一栏。

虽说奥斯卡评委的口味在不断变化,但这 10 来年的数据是有一定参考价值的。

《药神》是现实向题材的,国内外口碑都很好,按理说正好符合 " 奥外 " 的口味。

但是别忘了,按照类型片来划分,《药神》是地地道道的喜剧。

喜剧怎么了?很遗憾,众所周知喜剧不受奥斯卡青睐。

不然怎么人人都喊着 " 奥斯卡欠金 · 凯瑞一座小金人 " 呢。

纵观 " 奥外 " 的历史,获奖的喜剧片少之又少,远的不说,最近一部还是 1997 年的《美丽人生》。

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这还是在二战题材加成下拿奖的。

显然,《药神》并没有这样的外挂,也达不到《美丽人生》的高度。

再看《嘉年华》。

女性在磨难中成长,尤其是幼童遭性侵这样残酷现实的故事,能上映就是一大成功。

女性题材,正是时下奥斯卡的一个喜好风向,《嘉年华》题材有希望。

片子质量也有保障,提名威尼斯金狮奖,在国际上也有知名度。

所以,在我看来《嘉年华》的赢面要比《药神》高得多。

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但是,有两个问题足以让它退却。

首先,是东方式的含蓄表达,不一定能让国外评委 get 到《嘉年华》的深层意涵。

《嘉年华》表面上是一起性侵幼童事件引发的人间浮世录,实则是一曲中国女性成长的史诗悲歌。

影片的人道立场是非常明确的,但隐含的文本层次才是它撕裂现实的有力武器。

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也许是中国女性逃不掉的宿命

对底层人物的概念化描绘,和符号化的象征,给国外观众制造了不小的观影门槛。

让他们容易 " 知其然,却不知其所以然 ",这就削弱了《嘉年华》的故事力道。

其次,是《嘉年华》的一个致命劣势—— " 家丑不外扬 ",太过负面(真实)的东西,我想官方是没有勇气拿到国际参赛的。

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所以,小十君一度把宝押在 " 国师 " 身上了。

综合来看,《影》或许是最合适的选择。

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先来解读一下,未揭晓结果前,关于官方 " 卡着点 " 内定保送《影》的猜测。

这个猜测的由来,是大家得知奥斯卡送审的一个 " 截止时间 " 是 9 月 30 日。

而《影》刚好就是 9 月 30 日上映,所以这个迟迟未定的送审名额就是为了等《影》上映而特意给它留的?

其实不然,稍微在网上搜索一下就知道,中国大陆送审的惯例时间,一般都是 10 月初。

比如,2015 年在 10 月 9 日确定为《滚蛋吧!肿瘤君》;2016 年在 10 月 7 日确定为《大唐玄奘》;去年的 10 月 6 日确定为《战狼 2》。

不对啊,上边不是说截止时间为 9 月 30 日吗?

这也是一个误读,小十君在奥斯卡官网上找到了送审的规则:

送审的影片必须是 2017 年 10 月 1 日以后,到 2018 年 9 月 30 日之间上映的。(照此规则,去年底上映的《芳华》也是有资格的)

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在红框圈起来的那句话后面,还有一个要求:影片至少要在影院连续上映 7 天。

事实上,以上两个要求《影》早就达标了。

根据猫眼上的记录显示,《影》从 9 月 17 日开始连续点映了 7 天。

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也就是说,如果官方要送审《影》的话,根本不用等,23 号以后就可以公布了。

好,我们说回这次选送的《邪不压正》。

很多人应该带着些许疑惑,在《影》和《邪不压正》之间,为什么选择了后者。

无论是国内评价还是外媒口碑,《影》都好过《邪不压正》。但要说必须选《影》,也不至于。

《邪不压正》的背景是抗日战争爆发前的北京,城墙瓦片四合院,为了吃醋包饺子,历史感有了,细节也更有生活气,这是姜文的标志。

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以李天然的家仇隐喻国恨,家国情怀有了。

《影》在视觉上饱含中国元素,内核更多还是张艺谋的个人表达;《邪不压正》虽然跟原著差了十万八千里,但确实截取了一段中国历史,加以发挥。

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从这个角度看,《邪不压正》代表中国冲奥,也不是没有道理。

当然,除了要与港台日韩以及墨西哥的种子选手 PK,《邪不压正》还有其他劲敌。

以下是小十君觉得有希望夺奖的另 7 部影片。

智利《黎明忽至》:一部智利往事,一曲拉丁史诗。

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黎巴嫩《迦百农》:以一个 12 岁难民儿童的视角,向世人展示黎巴嫩的难民所遭受的真实苦难。

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土耳其《野梨树》:知识分子的困惑与焦虑,两代人的冲突与和解。

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比利时《女孩》:跨性别者(男身女心)Lara,在追求梦想的过程中,不断对抗着世俗的压力。

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丹麦《罪人》:老道警察电话追凶,风格极致的犯罪惊悚独角戏。

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挪威《人言可畏》:生活在挪威的巴基斯坦少女,遭受来自家庭和宗教传统的压迫。(题材切的准)

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波兰《冷战》:冷战时期跨意识形态的爱情故事,历史裂痕下的宿命纠葛,据说是波兰版《芳华》。(本片拿到了今年戛纳最佳导演奖,导演曾凭借《修女艾达》获得 2015 年奥斯卡最佳外语片奖)

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终终终终终于定了,邪不压正!:等您坐沙发呢!

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