不刻意的《奇遇人生》和《一本好书》为何成为爆款?

最近被两档综艺节目圈粉,一个是《奇遇人生》,一个是《一本好书》。

不刻意的《奇遇人生》和《一本好书》为何成为爆款?
两档节目都是原创节目,在今年不温不火的综艺市场上像两个异类。节目播出后,在豆瓣上《奇遇人生》的评分为 9.1 分,而《一本好书》也得到了 9.3 分的高分。

不刻意的《奇遇人生》和《一本好书》为何成为爆款?
两档节目真正吸引我的原因一个是真实,一个是对文化价值追求。

不刻意的《奇遇人生》和《一本好书》为何成为爆款?
作为一档偏纪录片属性的综艺节目,《奇遇人生》采用纪录片的手法来展现十次旅程,节目没有嘉宾之间戏剧化的碰撞,也没有综艺节目程式化的安排,节目追求的是在旅行中作为个体的真实表现。这跟以往的任何综艺节目都不同。

当下大部分的综艺节目,很大程度上追求的是表演,是取悦,是嘉宾 " 故意 " 向观众表演," 故意 " 取悦观众,在看似真实的情境里向我们展示真实的 " 假象 "。

《奇遇人生》向我们展示了另外一个维度的综艺节目。

不刻意的《奇遇人生》和《一本好书》为何成为爆款?
十期节目,十位嘉宾,十次不一样的旅行。每次旅行的目的地位和定位都不一样,第一期小 S 和阿雅去赞比亚探访小象,第二期是和春夏去美国追逐龙卷风 ….. 每一期节目都是契合节目主题的 " 奇遇 "。

而在这些 " 奇遇 " 中,最有意思的是每期嘉宾的表现,勇于坦露心声的春夏,对录节目排斥并时不时爆粗口直言节目无聊的朴树,痛哭时用自己的袜子擦眼泪的宋佳等,这些嘉宾在节目中不再是聚光灯下明星,而是作为个体展现最真实的自我。与其说每一次旅行是寻找奇遇,不如说是在奇遇中寻找自我。

其实,无论是明星还是普通人,在日常生活中都是生活在面具下面的社会人,我们总是刻意将真实的自己隐藏在一个社会化的躯壳里,扮演各种角色,用它去面对生活。而那个真实的自我,只有在最自在的状态下,才会释放出来。

《奇遇人生》在舒服的节奏中,向我们展示嘉宾最真实的一面,其实这不正是烛照我们每一个普通人的真实的自我吗?

《一本好书》则为我们拓展了如何在消费主义盛行、娱乐至上的时代,如何做有价值的文化追求的节目。

在形式上,《一本好书》以沉浸式的舞台化场景向我们解读一本经典名著。从毛姆的《月亮与六便士》,黄仁宇的《万历十五年》,到刘慈欣的《三体》,《一本好书》,这些作品要么与我们有文化差异,要么就是离我们年代久远,或者是晦涩难懂的作品,然而却都是充满文化价值和艺术魅力的作品。而当下,我们缺少的就是有突破有营养的节目。

《一本好书》与《见字如面》有莫大的关系。有报道说,《见字如面》是《一本好书》的副产品,都是导演关正文和他的团队的作品。但我觉得《一本好书》很大程度上是《见字如面》的升级,是从文字时代到视听时代的升级。将文字戏剧化、视觉化,通过一个多小时的节目,让我们了解一部作品的魅力。

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虽然,这档节目对作品的解读,可能没有专业人士眼中的那么符合原著精神,在短短的一个多小时的节目中也难以完整的表达原著风貌。

但是,这档节目真正的意义是唤起观众阅读名作的热情,对文化价值的追求,这是当下综艺节目最缺乏也是最费力不讨好的类型。

一是因为文化类节目相对来说是一个小众的类型,另外则是因为节目研发周期相对较长,成本也较大,没有运用流量明星的综艺节目见效快。

然而,文化类节目今年迎来了难得机遇。

今年综艺节目市场最大的特点是什么?

冷,前所未有的冷。

流量明星效应逐渐失效,作品同质化的难题也未很好地解决,收视率和点击量与往年相比,肯定有不同幅度的下滑。

在这种情况下,往往孕育着新生。

不刻意的《奇遇人生》和《一本好书》为何成为爆款?
今年有几档节目比较亮眼,不是说节目收视有多好,而是节目在形式和内容上的创新具有开拓的意义。除了《一本好书》和《奇遇人生》之外,《幻乐之城》也是这一类型的综艺节目。

对综艺节目形式的探索,对文化价值的追求,不迎合的态度是他们共同的特点。这代表着,我们的综艺节目终于开始做一些真正有价值的作品了。文 / 姜尔

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